보라는 어떤 색을 섞어 만들까?

섞은 보라가 탁해지는 이유

보라는 색상환에서 빨강과 파랑 사이에 있으니 둘을 섞으면 간단해야 합니다. 함정은 색 편향입니다. 대부분의 물감은 한쪽 이웃 색으로 약간 기웁니다.

카드뮴 레드 라이트와 대부분의 '소방차' 빨강을 비롯한 많은 빨강은 주황 쪽으로 기울어 노랑을 조금 품고 있습니다. 프탈로 블루(그린 셰이드)와 세룰리안 같은 많은 파랑은 초록 쪽으로 기울어 역시 노랑을 조금 품고 있습니다.

노랑은 보라의 보색입니다. 주황 쪽 빨강이 초록 쪽 파랑을 만나면 숨은 노랑이 만들려는 보라를 부분적으로 상쇄해, 결과가 슬레이트 그레이나 갈색빛 모브 쪽으로 흘러갑니다. 일부러 보색을 섞어 회색과 갈색을 만들 때와 같은 현상입니다.

어떤 빨강과 파랑을 고를까

깨끗한 보라를 원하면 파랑 쪽으로 기운 빨강과 빨강 쪽으로 기운 파랑을 골라, 어느 쪽도 노랑을 혼합에 들이지 않게 하세요:

• 빨강: 퀴나크리돈 마젠타, 퀴나크리돈 로즈 또는 퍼머넌트 로즈, 그리고 알리자린 크림슨(또는 현대의 퀴나크리돈 대체품). 주황이 아니라 차갑고 분홍빛으로 보입니다.
• 파랑: 울트라마린 블루는 보라 쪽으로 기울기 때문에 고전적인 선택입니다. 코발트 블루는 꽤 중성이라 역시 잘 맞습니다.

퀴나크리돈 마젠타 + 울트라마린이 가장 믿을 만한 쌍입니다. 비율을 바꿔 적보라(마젠타 많이)에서 청보라(울트라마린 많이)로 옮겨 가세요. 아주 차가운 마젠타와 짝짓지 않는 한 보라에는 프탈로 블루를 피하세요. 초록 편향이 혼합을 회청색으로 끌어당기기 때문입니다.

보라 혼합표

같은 원리를 다른 빨강과 파랑으로. 편향이 결과를 어떻게 바꾸는지 보세요.

튜브 보라와 그 쓰임

어떤 보라는 사는 것만큼 깨끗하게 섞기 어렵습니다. 다이옥사진 퍼플은 강렬하고 매우 강하며, 원색은 거의 검정에 가깝고 흰색을 섞으면 아름다운 보라가 됩니다. 아주 조금만 쓰세요. 퀴나크리돈 바이올렛은 글레이즈에 좋은 투명한 적보라입니다.

코발트 바이올렛은 섬세하고 꽤 약하며, 마스 바이올렛은 그림자와 피부에 유용한 흙빛의 차분한 보랏빛 갈색입니다. 튜브 보라 하나와 흰색만으로도 특히 라벤더를 만들 때 많은 혼합을 덜 수 있습니다.

아크릴, 유화, 수채화의 보라

• 아크릴: 보라는 젖었을 때보다 조금 어둡게 마르는 경우가 많고, 짙은 보라는 밝히기 전까지 읽기 어렵습니다. 넓은 면적에 칠하기 전에 흰색을 조금 섞어 한 점 시험하세요.
• 유화: 알리자린 크림슨 + 울트라마린이나 퀴나크리돈 바이올렛 같은 투명한 보라는 마른 밝은 밑층 위에 아름답게 글레이징됩니다. 글레이징은 흰색을 섞어서는 맞추기 어려운 빛나는 보라를 줍니다. 흰색은 보라를 우윳빛으로 만들기 쉽습니다.
• 수채화: 마젠타 + 울트라마린이 인기 있습니다. 울트라마린이 입자화되고 두 안료가 젖은 종이 위에서 조금 분리되어, 한 워시 안에 적보라와 청보라의 생생한 변화가 생깁니다. 팔레트에서 균일한 보라로 섞지 말고 종이 위에서 어우러지게 하세요.

어떤 재료든 자연의 보라는 완전히 채도가 높은 경우가 드뭅니다. 라벤더 밭, 해 질 녘 그림자, 먼 산은 보통 부드럽고 회색빛인 보라이니 혼합을 누그러뜨릴 준비를 하세요.

더 밝고, 더 어둡고, 더 자연스러운 보라

• 라벤더와 라일락: 흰색에 보라를 넣으세요. 반대가 아닙니다. 흰색은 보라를 약간 차갑게 하니 마젠타를 살짝 넣어 따뜻함을 되찾으세요.
• 짙은 보라와 가지색: 울트라마린을 더 넣거나 번트 엄버를 조금 넣으세요. 보라를 빠르게 회색으로 만드는 검정은 피하세요.
• 차분하고 자연스러운 보라: 그림자, 먼 언덕, 해 질 녘 하늘에는 보라의 보색인 노랑이나 옐로 오커를 아주 조금 넣으세요. 차분한 보라 자체가 목표일 수도 있습니다. 카드뮴 레드 + 울트라마린은 그림자에 어울리는 부드러운 모브 그레이가 되니, 밝은 보라를 기대하지만 않는다면 좋습니다.

재료별 레시피

비율은 부피 기준 파트 단위의 출발점입니다. 안료의 세기는 브랜드마다 다르니 강한 색은 조금씩 넣으세요. 색 견본은 Pigmento의 안료 혼합 모델로 계산한 근사치입니다.

자주 묻는 질문