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Rojo + azul dan morado, pero usa un rojo frío (magenta quinacridona o carmesí de alizarina) con azul ultramar. Los rojos que tiran a naranja y los azules que tiran a verde esconden un poco de amarillo, y el amarillo es el complementario del violeta, así que la mezcla se vuelve café o gris. Agrega blanco para lavanda, y más ultramar o un oscuro como el gris de Payne para un morado profundo.
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Por qué los morados mezclados salen lodosos
El morado está entre el rojo y el azul en el círculo cromático, así que mezclarlos debería ser sencillo. El detalle es el sesgo de color. La mayoría de las pinturas tiran un poco hacia uno de sus vecinos.
Muchos rojos, como el rojo cadmio claro y casi todos los rojos "de camión de bomberos", tiran a naranja, o sea que llevan un poco de amarillo. Muchos azules, como el azul ftalo (tono verde) y el cerúleo, tiran a verde, lo que también significa un poco de amarillo.
El amarillo es el complementario del violeta. Cuando un rojo que tira a naranja se junta con un azul que tira a verde, esos amarillos escondidos anulan en parte el morado que intentas lograr, y el resultado se va hacia un gris pizarra o un malva acafetado. Es lo mismo que pasa cuando mezclas complementarios a propósito para hacer grises y cafés.
Pruébalo: mezcla un morado
Abrir el mezclador completo →Qué rojos y azules elegir
Para un morado limpio, elige un rojo que tire a azul y un azul que tire a rojo, para que ninguno meta amarillo en la mezcla:
- Rojos: magenta quinacridona, rosa quinacridona o rosa permanente, y carmesí de alizarina (o un sustituto moderno de quinacridona). Se ven fríos y rosados más que naranjas.
- Azules: el azul ultramar es la opción clásica porque tira a violeta. El azul cobalto es bastante neutro y también funciona.
Magenta quinacridona + ultramar es el par más confiable. Cambia la proporción para pasar de un violeta rojizo (más magenta) a un violeta azulado (más ultramar). Evita el azul ftalo para los morados, salvo que lo combines con un magenta muy frío, porque su sesgo verde lleva las mezclas hacia un azul grisáceo.
Consejo: los morados son oscuros a toda intensidad, así que cuesta juzgar su matiz en la paleta. Extiende un poquito con blanco (o con agua, en acuarela) para ver si la mezcla tira a rojo, a azul o a gris.
Tabla de mezclas de morado
La misma idea con distintos rojos y azules. Fíjate cómo el sesgo cambia el resultado.
| Rojo + azul | Resultado | Por qué |
|---|---|---|
| Magenta quinacridona + ultramar | Violeta limpio y brillante | Los dos tiran hacia el morado |
| Carmesí de alizarina + ultramar | Morado real profundo | Rojo frío + azul cálido |
| Rojo cadmio + ultramar | Morado apagado, acafetado | El rojo cadmio tira a naranja |
| Rojo cadmio + azul ftalo | Café grisáceo apagado | Los dos llevan amarillo escondido |
| Lavanda | Lavanda suave | Un morado limpio + blanco |
| Morado oscuro | Morado profundo y frío | Más azul + un oscuro gris azulado |
Morados de tubo y cuándo usarlos
Algunos morados cuesta mezclarlos tan limpios como los venden. El violeta dioxazina es intenso y muy fuerte, casi negro en masa, con un violeta precioso cuando se aclara. Úsalo en cantidades mínimas. El violeta quinacridona es un violeta rojizo transparente, ideal para veladuras.
El violeta cobalto es delicado y bastante débil, y el violeta de Marte es un café violáceo terroso y apagado, útil para sombras y piel. Un solo morado de tubo más blanco te ahorra mucha mezcla, sobre todo para las lavandas.
Los morados en acrílico, óleo y acuarela
- Acrílico: los morados suelen secar un poco más oscuros que en húmedo, y los violetas oscuros cuesta leerlos hasta que se aclaran. Prueba una pincelada mezclada con un poco de blanco antes de pintar una zona grande.
- Óleo: los morados transparentes como carmesí de alizarina + ultramar o el violeta quinacridona quedan preciosos en veladura sobre una capa clara y seca. La veladura da un morado luminoso difícil de igualar mezclando con blanco, que tiende a volver lechosos los violetas.
- Acuarela: magenta + ultramar es un favorito, porque el ultramar granula y los dos pigmentos se separan un poco en el papel húmedo, lo que da variaciones vivas de violeta rojizo y violeta azulado en una sola aguada. Deja que los colores se fundan en el papel en lugar de mezclarlos hasta un violeta uniforme en la paleta.
En cualquier técnica, los morados de la naturaleza casi nunca están totalmente saturados. Los campos de lavanda, las sombras del atardecer y las montañas lejanas suelen ser violetas suaves y agrisados, así que prepárate para bajarle a tu mezcla.
Morados más claros, más oscuros y más naturales
- Lavanda y lila: agrega el morado al blanco, no al revés. El blanco enfría un poco los morados. Un toque de magenta les devuelve calidez.
- Morado profundo y berenjena: agrega más ultramar o un poco de tierra sombra tostada. Evita el negro, que tiende a agrisar los morados muy rápido.
- Morados apagados y naturales: para sombras, cerros lejanos o cielos de atardecer, agrega una pizca de amarillo u ocre amarillo, el complementario del morado. Un morado apagado puede ser justo lo que buscas. Rojo cadmio + ultramar da un gris malva suave que va bien para las sombras, siempre que no esperes un violeta brillante.
Recetas por técnica
Las proporciones son puntos de partida, en partes por volumen. La fuerza del pigmento varía según la marca, así que agrega los colores fuertes poco a poco. Las muestras se calculan con el modelo de mezcla de pigmentos de Pigmento y son aproximadas.
Violeta limpio
1 Magenta quinacridona + 1 Azul ultramar (partes). El par más confiable para un morado vivo. Agrega más ultramar para un violeta azulado.
Lavanda
1 Carmesí de alizarina + 1 Azul ultramar + 4 Blanco de titanio (partes). Mezcla primero el morado y luego agrégalo al blanco poco a poco.
Tinte de dioxazina
1 Violeta dioxazina + 4 Blanco de titanio (partes). La dioxazina es muy fuerte, así que un poquito tiñe mucho blanco.
Morado real
1 Carmesí de alizarina + 1 Azul ultramar (partes). Profundo y un poco cálido. Queda precioso diluido como veladura.
Violeta ahumado
1 Violeta dioxazina + 1 Ocre amarillo + 3 Blanco de titanio (partes). Apagado a propósito. El ocre, casi complementario, suaviza el morado para cielos y sombras.
Morado frío
2 Carmesí de alizarina + 1 Azul ftalo (tono verde) (partes). Deja que domine el carmesí, porque el ftalo lleva la mezcla rápido hacia un azul grisáceo.
Violeta granulado
1 Magenta quinacridona + 1 Azul ultramar (partes). El ultramar granula, lo que da una textura suave en las aguadas.
Violeta azulado
1 Magenta quinacridona + 2 Azul ultramar (partes). Para cielos de crepúsculo y pasajes de sombra fríos. Diluye para un lila.
Malva de sombra
1 Rojo cadmio claro + 1 Azul ultramar (partes). Un gris malva apagado a propósito. Es útil en las sombras, pero no es un morado brillante.
Pinturas que se usan en esta lección
Enlaces de compra muy pronto- Magenta quinacridona
- Azul ultramar
- Carmesí de alizarina
- Blanco de titanio
- Violeta dioxazina
- Ocre amarillo
- Azul ftalo (tono verde)
- Rojo cadmio claro
Las pinturas de calidad estudiante sirven para todas las recetas. Las pinturas de artista de un solo pigmento mezclan más limpio y con más fuerza. Más adelante podríamos agregar enlaces de afiliado a sets de pintura, y siempre estarán claramente señalados.
Preguntas frecuentes
¿Qué dos colores forman el morado?
Rojo y azul. Para un morado limpio usa un rojo que tire a azul (magenta quinacridona, rosa permanente, carmesí de alizarina) con un azul que tire a rojo (ultramar). Los rojos que tiran a naranja y los azules que tiran a verde dan morados más apagados y grisáceos.
¿Por qué mi morado se ve café o gris?
Seguramente el rojo y el azul tienen cada uno un poco de amarillo, el complementario del morado. El rojo cadmio claro y el azul ftalo son culpables frecuentes. Cambia a magenta o carmesí con ultramar.
¿Cómo se hace morado claro o lavanda?
Mezcla un morado y luego agrégalo poco a poco al blanco de titanio. En acuarela, diluye con agua. Agrega un toque más de magenta si la lavanda se ve demasiado fría o gris.
¿Cómo se hace morado oscuro?
Agrega más azul ultramar o un poco de tierra sombra tostada a tu morado, o usa violeta dioxazina, que es muy oscuro a toda intensidad. No dependas del negro, que agrisa el morado.
¿Cómo oscurezco la pintura morada sin negro?
Agrega más azul ultramar o un toque de gris de Payne. Un poquito de tierra sombra tostada también funciona, pero demasiada vuelve café el morado. El negro tiende a dejar el morado gris y plano.
¿Se puede hacer morado sin azul?
No desde cero, porque el morado necesita un componente azul. Un magenta que tire mucho a azul (por ejemplo, violeta quinacridona) o un morado de tubo como el dioxazina te lleva ahí sin una pintura azul aparte.
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