紫は何色を混ぜて作る？

混色の紫が濁る理由

紫は色相環で赤と青の間にあるので、2色を混ぜるのは簡単なはずです。落とし穴は色の偏り。ほとんどの絵の具は、隣のどちらかの色に少し寄っています。

カドミウムレッドライトやいわゆる「消防車の赤」など多くの赤はオレンジ寄りで、つまり黄色を少し含んでいます。フタロブルー（グリーンシェード）やセルリアンなど多くの青は緑寄りで、こちらも黄色を少し含んでいます。

黄は紫の補色です。オレンジ寄りの赤と緑寄りの青が出会うと、隠れた黄色が作ろうとしている紫を部分的に打ち消し、結果はスレートグレーや茶色っぽいモーヴに流れます。これはグレーや茶色を作るために意図的に補色を混ぜるときと同じ現象です。

どの赤と青を選ぶか

きれいな紫には、青寄りの赤と赤寄りの青を選び、どちらも混色に黄色を持ち込まないようにします：

• 赤：キナクリドンマゼンタ、キナクリドンローズまたはパーマネントローズ、アリザリンクリムソン（または現代のキナクリドン系代替色）。オレンジではなく、冷たくピンクがかって見える色です。
• 青：ウルトラマリンブルーは紫寄りなので定番の選択です。コバルトブルーはかなりニュートラルで、これも使えます。

キナクリドンマゼンタ + ウルトラマリンがいちばん頼れる組み合わせです。比率を変えれば赤紫（マゼンタ多め）から青紫（ウルトラマリン多め）まで動かせます。とても冷たいマゼンタと組み合わせる場合を除き、紫にフタロブルーは避けましょう。緑の偏りで混色がグレーがかった青に引っ張られます。

紫の混色チャート

同じ考え方で赤と青を変えたもの。偏りが結果をどう変えるかに注目してください。

チューブの紫と使いどころ

紫の中には、買えるものほどきれいに混ぜるのが難しい色があります。ジオキサジンパープルは強烈で非常に強く、原色ではほぼ黒ですが、白で薄めると美しい紫になります。ごく少量で使いましょう。キナクリドンバイオレットは透明な赤紫で、グレーズに最適です。

コバルトバイオレットは繊細でかなり弱く、マースバイオレットは土っぽくくすんだ紫褐色で、影や肌に便利です。チューブの紫1本と白があれば、特にラベンダーでは混色の手間が大きく省けます。

アクリル・油彩・水彩での紫

• アクリル：紫は濡れているときより少し暗く乾くことが多く、暗い紫は明るくするまで読み取りにくいものです。広い範囲を塗る前に、白を少し混ぜた少量で試しましょう。
• 油彩：アリザリンクリムソン + ウルトラマリンやキナクリドンバイオレットのような透明な紫は、乾いた明るい下層の上に美しくグレーズできます。グレーズで得られる輝く紫は、白を混ぜて合わせるのは困難です。白は紫を乳白色にしがちだからです。
• 水彩：マゼンタ + ウルトラマリンは人気の組み合わせです。ウルトラマリンは粒状化し、2つの顔料が濡れた紙の上でわずかに分離するので、1つのウォッシュの中に赤紫と青紫の生き生きした変化が生まれます。パレットで均一な紫に混ぜるより、紙の上で色を混ざり合わせましょう。

どの画材でも、自然の中の紫が完全に鮮やかなことはめったにありません。ラベンダー畑、夕暮れの影、遠くの山々は、たいていやわらかくグレーがかった紫なので、混色を落ち着かせる準備をしておきましょう。

より明るく、より暗く、より自然な紫

• ラベンダーとライラック：白に紫を加えます（逆ではありません）。白は紫をやや冷たくします。マゼンタを少し加えると暖かさが戻ります。
• 深い紫とナス紺：ウルトラマリンを増やすか、バーントアンバーを少し加えます。紫をすぐにグレーにしがちな黒は避けましょう。
• くすんだ自然な紫：影、遠くの丘、夕暮れの空には、紫の補色である黄かイエローオーカーをほんの少し加えます。くすんだ紫そのものが目標になることもあります。カドミウムレッド + ウルトラマリンは影に合うやわらかなモーヴグレーになります。鮮やかな紫を期待しなければ、ですが。

画材別レシピ

比率は体積でのパート数による出発点です。顔料の強さはメーカーによって違うので、強い色は少しずつ加えてください。色見本は Pigmento の顔料混色モデルで計算した近似です。

よくある質問