緑は何色を混ぜて作る？

色の偏り：緑がくすむ理由

顔料が完全に「純粋な」三原色であることはありません。どの青も少し緑寄りか紫寄りで、どの黄も緑寄りかオレンジ寄りです。この偏りを色の偏り（カラーバイアス）と呼び、緑の混色の悩みのほとんどはこれで説明できます。

• フタロブルー（グリーンシェード）とセルリアンは緑寄り。レモンイエロー／ハンザイエローも緑寄りです。緑寄りの青と緑寄りの黄を混ぜると、混色の中に邪魔するものがないので、きれいで鮮やかな緑になります。
• ウルトラマリンは紫寄り（赤みを少し含む）、カドミウムイエローミディアムはオレンジ寄り（こちらも赤みを少し含む）です。混ぜると、隠れた赤が緑の補色として働いて緑を部分的に中和し、くすんだオリーブ調の緑になります。

どちらの結果も間違いではありません。鮮やかな緑は春の葉や明るいアクセントに、くすんだ緑は風景画でより自然に見えることがよくあります。大切なのは意図して選ぶことです。

自然な緑の混ぜ方

チューブから出したままの緑、特にフタログリーンは、屋外の景色では不自然に見えがちです。自然の緑は一般に彩度が低く変化に富んでいます。日の当たる草の黄緑、遠くの木々の青緑、セージやオリーブの葉の灰緑、影になった葉の深く暖かい緑。そこへ近づく方法をいくつか紹介します：

• どんな緑にも赤かバーントシエナを少し加える。補色の働きで、「プラスチック」っぽい緑がすぐに落ち着きます。
• 土っぽいオリーブ調の緑には鮮やかな黄色の代わりにイエローオーカーを使う。
• 黄 + 黒は意外なほど使えるオリーブになります。黒は混色の中でとても暗くくすんだ青のように振る舞います。
• 遠くの緑は冷たく、青と白を少し加えて後退させます（空気遠近法）。いちばん暖かく鮮やかな緑は手前に置きましょう。
• 影の緑を深めるには、黒ではなくアリザリンクリムソン、バーントアンバー、ウルトラマリンを使います。

緑の混色チャート

出発点の比率（パート数）。いちばん鮮やかなものから最も自然なものへ。色見本は Pigmento の顔料モデルで計算しています。

アクリル・油彩・水彩での緑

• アクリル：緑は乾くとやや暗く冷たく見えることがあります。目標より少し明るく暖かく混ぜましょう。フタロブルーとフタログリーンはアクリルでは特に強力なので、ナイフの先で加えます。
• 油彩：キャンバス上でウェット・イン・ウェットで緑を混ぜられます。暖かい下塗りの上に透明な緑（フタロ、サップグリーン）をグレーズすると、輝く葉になります。カドミウムイエローと白で作る不透明な緑は、手前に出てしっかり見えます。
• 水彩：透明な顔料2色で混ぜると緑が新鮮に保てます。多くの画家はパレットで完全に混ぜず、濡れた紙の上で青と黄色を混ざり合わせるので、ウォッシュに暖かい緑と冷たい緑の生き生きした変化が出ます。

どの画材でも、説得力のある風景の緑へのいちばんの近道は、彩度ではなく色温度と明度を変えることです。日の当たる場所は暖かく明るく、影や遠景は冷たく深く。

比率と強さ

黄は弱く、青はたいてい強い顔料です。特にフタロブルーは非常に大きな着色力を持っています。だから逆ではなく、黄に青を加えるようにし、少しずつ足しましょう。

パレット上で「ほとんど黄色」に見える緑も、実際は黄3〜4に対して青1くらいかもしれません。このサイトの絵の具ミキサーは顔料の相対的な強さを考慮しているので、自分で比率を試してみてください。

画面では、青と黄色の光を混ぜると緑ではなくグレーや白になります。これが加法混色です。絵の具は減法混色です。黄は青い光を吸収し、青は赤と黄色の光を吸収し、両方が反射するのは主に緑なのです。

このミキサーは RGB 値を平均するのではなく、その減法混色の振る舞いをシミュレーションしています。2つの結果を並べて比較できます。

画材別レシピ

比率は体積でのパート数による出発点です。顔料の強さはメーカーによって違うので、強い色は少しずつ加えてください。色見本は Pigmento の顔料混色モデルで計算した近似です。

よくある質問