黒の絵の具の混ぜ方

そもそもなぜ黒を混ぜるのか？

2〜3色の暗い補色の顔料から混ぜた黒をクロマチックブラックと呼びます。多くのチューブの黒と比べ、実用的な利点がいくつかあります：

• 色温度を調整できる。バランスを変えれば、場面の光に合わせて暖かい（茶色っぽい）黒にも冷たい（青っぽい）黒にもなります。
• 調和する。すでに絵の中にある顔料から作るので、暗色が他のすべての色とつながります。
• ティントが生き生きする。白で明るくすると、クロマチックブラックは平板でときに青みがかったグレーではなく、暖かい・冷たいグレーになります。

とはいえチューブの黒も悪くありません。アイボリー（ボーン）ブラックはかなり透明で、油彩では乾きが遅めです。マースブラックは不透明で密度があります。

カーボンブラックやランプブラックは非常に強い色です。わかったうえで使い、混色の中では黒がとても暗くくすんだ青のように振る舞いがちなことを覚えておきましょう。

定番のクロマチックブラック

ウルトラマリンブルー + バーントアンバー

いちばん人気の組み合わせ。安価で手に入りやすい2色です。ほぼ等量で深いニュートラルに。アンバーを増やすと暖かく、ウルトラマリンを増やすと冷たくなります。肖像画や風景の影に使いやすい暗色です。

フタログリーン + アリザリンクリムソン

非常に強く透明な2つの補色で、強烈で深い黒になります。粉っぽさのない暗色が必要なグレーズや水彩に最適です。クリムソンの代わりにキナクリドンレッドやマゼンタも使えます。

その他の便利な組み合わせ

フタロブルーとバーントアンバーまたはバーントシエナ、ジオキサジンパープルとサップグリーン、フタロブルーとアリザリンクリムソン（冷たく紫寄りの暗色）も使えます。微調整には3色目を加えます。たとえばウルトラマリンとアンバーの黒にアリザリンを少し足して暖かくします。

クロマチックブラックのチャート

色見本は原色の絵の具より画面上で明るく見えます。非常に暗い混色はモニターでは表現しにくいのです。

黒の偏りを確かめる

非常に暗い混色は見分けにくいものです。黒がどちらに寄っているかを見るには、少量を白に混ぜます。現れたグレーが青っぽければ、その黒は冷たい黒です。

茶色っぽければ暖かい黒です。ニュートラルに戻す色で調整するか、意図的に偏りを残しましょう。

アクリル・油彩・水彩での黒

• アクリル：アクリルは一般にやや暗く乾くので、暗色には有利です。フタロ + クリムソンの混色は非常に強いので、少量を混ぜて慎重に加えましょう。少しでよく伸びます。
• 油彩：乾燥速度は顔料によって違います。アイボリーブラックは乾きが遅く、バーントアンバーは速いことで知られ、層で描く場合に重要です。「ファット・オーバー・リーン」の原則に従い、上から描き重ねる暗い下層はリーン（油を少なめ）にしましょう。
• 水彩：深い暗色には、水を少なくした濃いクリーム状の顔料が必要です。フタログリーンやアリザリンクリムソンのような染着性の顔料が最も強い暗色になりますが、乾くと持ち上げにくいので、意図して置きましょう。

どの画材でも、暗色の中にほんのり色を残すことを考えましょう。わずかに青や茶色に寄った影は、完全にニュートラルな影よりたいてい自然に感じられます。

暗色は控えめに使う

最も深い暗色は、控えめに使うといちばん効果があります。影の中のアクセント、瞳、2つの形が出会うすき間などです。広い範囲が真っ黒だと絵が重く見え、暗色の効き目も失われます。

水彩ではウォッシュがかなり明るく乾くので、顔料をたっぷり、水を少なくして暗色を混ぜます。一度に重く塗るより、乾いた層の上に暗色をグレーズするほうが豊かな結果になることが多いです。やわらかな暗色についてはグレーの混ぜ方をご覧ください。

画材別レシピ

比率は体積でのパート数による出発点です。顔料の強さはメーカーによって違うので、強い色は少しずつ加えてください。色見本は Pigmento の顔料混色モデルで計算した近似です。

よくある質問