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Mezcla azul ultramar + tierra sombra tostada (más o menos 1:1) para un negro cromático clásico, o verde ftalo + carmesí de alizarina para uno todavía más profundo y transparente. Inclina la balanza hacia la sombra tostada para un negro cálido, o hacia el azul para uno frío. Revisa la inclinación mezclando un poquito con blanco.
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¿Para qué mezclar negro?
Un negro mezclado con dos o tres pigmentos oscuros y complementarios se llama negro cromático. Comparado con la mayoría de los negros de tubo, tiene algunas ventajas prácticas:
- Control de temperatura. Inclina la balanza y el negro tira a cálido (acafetado) o a frío (azulado), según la luz de tu escena.
- Armonía. Está hecho con pigmentos que ya están en la pintura, así que los oscuros se relacionan con todo lo demás.
- Tintes más vivos. Aclarados con blanco, los negros cromáticos se vuelven grises cálidos o fríos en lugar de un gris plano, a veces azulado.
Aun así, los negros de tubo no son malos. El negro marfil (de hueso) es bastante transparente y de secado lento al óleo. El negro de Marte es opaco y denso.
El negro de carbón o de humo es muy fuerte. Úsalos sabiendo lo que hacen, y recuerda que en las mezclas el negro tiende a actuar como un azul muy oscuro y apagado.
Pruébalo: mezcla un negro cromático
Abrir el mezclador completo →Los negros cromáticos clásicos
Azul ultramar + tierra sombra tostada
La combinación más popular: dos pinturas baratas y fáciles de conseguir. Partes más o menos iguales dan un neutro profundo. Más sombra tostada lo calienta, más ultramar lo enfría. Es un oscuro fácil para las sombras en retratos y paisajes.
Verde ftalo + carmesí de alizarina
Dos complementarios transparentes y muy fuertes que dan un negro intenso y profundo. Es ideal para veladuras y para acuarela, donde necesitas oscuros sin que queden calizos. Un rojo o un magenta de quinacridona puede reemplazar al carmesí.
Otros pares útiles
Azul ftalo con tierra sombra tostada o tierra siena tostada, violeta dioxazina con verde vejiga, y azul ftalo con carmesí de alizarina (un oscuro frío que tira a violeta) también funcionan. Agrega un tercer color para afinar, por ejemplo un toque de alizarina para calentar un negro de ultramar y sombra tostada.
Tabla de negros cromáticos
Las muestras se ven más claras en pantalla que la pintura a toda intensidad. Las mezclas muy oscuras son difíciles de mostrar en un monitor.
| Mezcla | Carácter |
|---|---|
| Ultramar + tierra sombra tostada | De neutro a frío. La opción de todos los días |
| Con más sombra tostada | Negro cálido, bueno para retratos |
| Verde ftalo + carmesí de alizarina | El más profundo, transparente. Ideal para veladuras |
| Azul ftalo + tierra siena tostada | Oscuro frío, que tira un poco a verde |
| Ultramar + sombra tostada + alizarina | Negro violáceo, intenso en las sombras |
| Negro marfil (de tubo) | Neutro tirando a frío. Práctico, de secado lento al óleo |
Revisa el sesgo de tu negro
Las mezclas muy oscuras son difíciles de leer. Para ver hacia dónde tira tu negro, lleva un poquito al blanco. Si el gris que aparece se ve azulado, el negro es frío.
Si se ve acafetado, es cálido. Ajusta con el color que lo regrese al neutro, o deja la inclinación a propósito.
Sobre las muestras: en pantalla, las muestras de las recetas de abajo se ven como un carbón muy oscuro. A toda intensidad en el tubo, o en la paleta, estas mezclas se ven casi negras, sobre todo al óleo y en acrílico espeso.
El negro en acrílico, óleo y acuarela
- Acrílico: el acrílico por lo general seca un poco más oscuro, lo que ayuda con los oscuros. Las mezclas de ftalo + carmesí son extremadamente fuertes, así que mezcla un montoncito y agrega con cuidado. Un poquito rinde mucho.
- Óleo: los tiempos de secado varían. El negro marfil es conocido por secar lento y la tierra sombra tostada por secar rápido, lo que importa si pintas por capas. Siguiendo el principio de "graso sobre magro", mantén magras (con menos aceite) las capas oscuras de abajo si vas a pintar encima.
- Acuarela: los oscuros profundos necesitan una mezcla fuerte y cremosa de pigmento con poca agua. Los pigmentos que manchan, como el verde ftalo y el carmesí de alizarina, dan los oscuros más intensos, pero cuesta levantarlos una vez secos, así que colócalos con intención.
En todas las técnicas, considera dejar un indicio de color visible en tus oscuros. Una sombra que tira un poco a azul o a café suele sentirse más natural que una perfectamente neutra.
Usar los oscuros con mesura
Los oscuros más profundos tienen más impacto cuando se usan con mesura: los acentos en una sombra, la pupila de un ojo, una grieta donde se juntan dos formas. Si hay zonas grandes de negro total, el cuadro puede verse pesado y los oscuros pierden fuerza.
En acuarela, mezcla los oscuros con mucho pigmento y poca agua, porque las aguadas secan notablemente más claras. Una veladura oscura sobre una capa seca suele dar un resultado más intenso que una sola pasada espesa. Para oscuros más suaves, mira cómo hacer gris.
Recetas por técnica
Las proporciones son puntos de partida, en partes por volumen. La fuerza del pigmento varía según la marca, así que agrega los colores fuertes poco a poco. Las muestras se calculan con el modelo de mezcla de pigmentos de Pigmento y son aproximadas.
Negro cromático clásico
1 Azul ultramar + 1 Tierra sombra tostada (partes). Cambia el equilibrio para hacerlo más cálido o más frío.
Negro intenso
1 Verde ftalo (tono azul) + 1 Carmesí de alizarina (partes). Pigmentos muy fuertes, así que mezcla cantidades pequeñas. En masa se ve casi negro.
Oscuro que tira a verde
1 Azul ftalo (tono verde) + 2 Tierra sombra tostada (partes). Un oscuro profundo, un poco frío, para follaje y sombras en el agua.
Negro cálido
2 Tierra sombra tostada + 1 Azul ultramar (partes). Un negro acafetado para interiores y sombras cálidas de retrato.
Negro frío
2 Azul ultramar + 1 Tierra sombra tostada (partes). Un negro azulado para escenas nocturnas y sombras frías de luz de día.
Negro violáceo
2 Azul ultramar + 2 Tierra sombra tostada + 1 Carmesí de alizarina (partes). Un tercer color suma profundidad. El carmesí lo hace más intenso y un poco morado.
Oscuro para veladura
1 Carmesí de alizarina + 1 Verde ftalo (tono azul) (partes). Transparente e intenso. Usa mucho pigmento y poca agua.
Oscuro oliva suave
1 Violeta dioxazina + 1 Verde vejiga (partes). Un oscuro natural para follaje y paisajes en sombra.
Oscuro terroso
1 Azul ftalo (tono verde) + 2 Tierra siena tostada (partes). Más siena lo calienta. Seca más claro, así que mézclalo más oscuro de lo que necesitas.
Pinturas que se usan en esta lección
Enlaces de compra muy pronto- Azul ultramar
- Tierra sombra tostada
- Verde ftalo (tono azul)
- Carmesí de alizarina
- Azul ftalo (tono verde)
- Violeta dioxazina
- Verde vejiga
- Tierra siena tostada
Las pinturas de calidad estudiante sirven para todas las recetas. Las pinturas de artista de un solo pigmento mezclan más limpio y con más fuerza. Más adelante podríamos agregar enlaces de afiliado a sets de pintura, y siempre estarán claramente señalados.
Preguntas frecuentes
¿Qué colores forman el negro?
Mezcla pigmentos complementarios oscuros. Azul ultramar + tierra sombra tostada y verde ftalo + carmesí de alizarina son los clásicos. Azul ftalo + tierra sombra tostada y violeta dioxazina + verde vejiga también funcionan.
¿Se puede hacer negro con rojo, amarillo y azul?
En teoría, una mezcla equilibrada de los tres primarios da un neutro muy oscuro. En la práctica suele salir un café o un gris oscuro, porque los primarios de la pintura no son perfectos. Los pares complementarios oscuros como ultramar y tierra sombra tostada dan un resultado más profundo.
¿El negro mezclado es mejor que el negro de tubo?
No es mejor, solo es distinto. Los negros mezclados pueden tirar a cálido o a frío y armonizan con tu paleta. Los negros de tubo son constantes y prácticos. Muchos pintores usan los dos.
¿Cómo sé si mi negro es cálido o frío?
Mezcla un poquito con blanco. Un gris azulado significa un negro frío, y un gris acafetado, un negro cálido.
¿Se puede hacer pintura negra con colores primarios?
Puedes acercarte mucho. Mezclar un rojo, un azul y un amarillo oscuros y transparentes (por ejemplo carmesí de alizarina, azul ftalo y un amarillo oscuro) da un casi negro. Los cadmios opacos dan más bien un café oscuro. Las tierras oscuras como la tierra sombra tostada lo facilitan muchísimo.
¿Cuál es la diferencia entre el negro cromático y el negro marfil?
El negro marfil es un solo pigmento de tubo, un negro neutro tirando a frío. Un negro cromático se mezcla con colores, así que puedes hacerlo cálido o frío, y comparte pigmentos con el resto de tu pintura. Los dos son válidos. Muchos pintores tienen un negro de tubo por practicidad y mezclan negros cromáticos para las sombras.
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