如何不用黑色调出阴影

为什么黑色会让阴影显得死板

在颜色中加黑会降低明度，这正是阴影所需要的。但它也会迅速降低彩度，还可能改变色相。大多数黑色颜料并不是完全中性的。

象牙黑和马斯黑分别偏暖或偏冷，而且在混合中很多黑色表现得像很深、很浊的蓝色。经典例子是黄 + 黑。你可能以为会得到深黄，结果却是橄榄绿。红加黑则趋向偏棕的栗色。

真实的阴影并不只是“把光调暗的同一种颜色”。它们被天空、周围表面和反射光等其他光源照亮，所以带有自己的颜色，往往比受光面更冷或更暖。

用彩色颜料调阴影能保留这种生气。黑色并没有被禁止，许多画家都能娴熟地使用它。它只是一种很强、容易用过量的颜料。

不用黑色加深颜色的四种方法

1. 加入互补色

加入少量互补色（红 ↔ 绿、蓝 ↔ 橙、黄 ↔ 紫），能以自然的方式同时降低明度和饱和度。从极少量开始，大约一份互补色对五份或更多的原色。酞菁绿或二噁嗪紫这类强色需要得更少。

2. 加入群青

群青是一种深而略偏红的蓝，能让大多数颜色变冷、变深而不失生气。它是画冷阴影的首选：户外场景、雪地、阴影面上反映的天空。但用于黄色时要小心：黄加蓝是绿，所以黄色物体要改用紫色或褐色。

3. 加入熟褐

熟褐是一种深而暖的土棕色。它加深颜色时带有温暖、朴实的感觉，适合人像、灯光下的室内和自然物体。生褐效果相同，但更冷、略偏绿。

4. 调出色彩黑

真正需要近黑色时，用彩色调出：群青 + 熟褐，或茜素深红 + 酞菁绿。调整比例让它偏暖或偏冷。色彩黑由同样的颜料构成，所以能与画面其他部分协调。更多配方请看如何调出黑色。

阴影色表

快速查询：找到你所画物体的颜色，先试互补色。色块显示的是典型的阴影混色。

光的冷暖与阴影的颜色

一条广泛使用的经验（虽然不是物理定律）是：暖光往往产生相对偏冷的阴影，冷光则产生相对偏暖的阴影。在暖色灯光下，阴影因对比而显得更冷。

在户外日光下，阴影会带上天空的蓝色。把它当作起点，并始终观察你的对象。另一条可靠的规律是：阴影的明度变化通常大于色相变化。

一个圆形物体会呈现几个区域：受光面、明暗交界线（最暗，形体转离光源的地方）、反光（反射回来的光，比交界线略亮），以及下方表面上的投影，在物体接触表面处最暗。可以在阴影与高光生成器中试试，它会为任意底色画出一个球体。

常见的阴影错误

• 阴影太浅。初学者常常不敢下手。要把阴影与画面中最暗和最亮的地方比较，而不只是与旁边的受光面比较。
• 处处使用同一种阴影混色。同样光线下的红苹果和绿叶仍需要不同的阴影混色，因为每处阴影都以自己的固有色为起点。
• 阴影里的对比太强。阴影区域内的细节和色彩变化通常比亮部更含蓄。让阴影中的明度保持接近。
• 忘记反光。均匀死黑的阴影看起来像贴上去的。来自反射光的、略亮且常常偏暖的边缘，能让形体显得圆润。
• 过度混合造成的脏阴影。坚持只用两三种颜料。在水彩和油画中，在干透的颜料上罩染一层透明阴影色，往往比直接混合更干净。

分步讲解：调出阴影

1. 先调出固有（受光）色，留出一堆。
2. 从这堆中取一些，加入少量加深剂：互补色、群青或熟褐。
3. 眯眼比较明度。少量多次添加，直到明度与参考中的阴影相符。
4. 调整冷暖：加一点蓝变冷，加一点熟赭或红变暖。
5. 把它放在受光色旁边，成对地判断，而不是单独看阴影。

按媒材分类的配方

比例是按体积计算份数的起点。颜料强度因品牌而异，所以强色要逐步加入。色块由 Pigmento 的颜料混色模型计算，仅为近似效果。

常见问题